Biber Sonata No. 3 from Fidicinium Sacro-Profanum
Biber Partia I from Harmonia Artificiosa-Ariosa
Biber Sonata No. 6 from Sonatae, Violino Solo
Fux Rondeau à 7
Biber Sonata No. 1 from Fidicinium Sacro-Profanum
Schmelzer Sonata tertia from Sonatae Unarum Fidium
Biber Partia V from Harmonia Artificiosa-Ariosa
Les Passions de l'Ame
Meret Lüthi, violin and direction
Deutsche Harmonia Mundi / Sony
2019 年太多紛擾，極需脫俗的音樂，所以繼續向巴羅克時期進發。輕輕介紹過早期的合唱團音樂，又寫過法國巴羅克古鍵琴音樂，今次來到弦樂。礙於自己是外行人，所以只能短評。
成立於 2008 年的瑞士古樂團 Les Passions de l'Ame，名字出於 Descartes 笛卡兒（即「我思故我在」及 Cartesian coordinates 那位）的論文。這是他們的第四張專輯，亦是第三張探討 Schmelzer、Biber 及 Fux 的專輯。三位古奧地利作曲家，相傳 Johann Heinrich Schmelzer 是 Biber 的老師，為當時的小提琴名星，他的小提琴奏鳴曲集【Sonatae unarum fidium】相傳是德奧國家最早記載的小提琴曲集，為古小提琴奏法奠下基礎。Johann Joseph Fux 最著名的是樂理書籍【Gradus ad Parnassum】，乃早期研究 counterpoint 的專家。而我最感興趣的，是 Heinrich Ignaz Franz Biber，這張專輯大部分焦點在於 Biber。
現今小提琴四條線的調音為 G3—D4—A4—E5 （middle C 是 C4），其他調音都屬於「extended instrumental technique」，是比較專門而且不尋常的用法，喜歡實驗的作曲家才會用到，例如三位匈牙利作曲家 Bartók、Ligeti 及 Péter Eötvös。轉調音的後果就是演奏時用的手指位、指距、用線等全都不同，大大提升演奏的難度。Biber 三百年前已經大量寫特定調音，而且是一個樂章一組調音。用這些叫「scordatura」的技巧，隨了炫技外，是因為線與線之間的共震產生的效果會因為不同的調音而有所不同，而 Biber 就用這些效果去突顥音樂的戲劇性。他最著名的作品是一套十五首《Rosary Sonatas 玫瑰經奏鳴曲》及之後的 passacaglia，作品以玫瑰經形式描繪耶穌的不同事跡，如果事跡是喜事，調音會比較和諧。相反，受難時就有不協調的調音效果。Biber 的做法，其實是現代 polytonality 多調性的前身。
Scordatura 的理論如是說，落場奏更難。首先，樂譜寫的是正常手指位，但奏出來的音卻不如預期，產生混亂之餘更影響音程的考慮。還有，巴羅克時期的調音與現代不同，十七世紀的 A 不是現今的 A，你知道的吧。獨奏還好，但如果加上其他樂器的話就無比困難。專輯中兩首出自【Harmonia Artificiosa-Ariosa】的 partita 都是雙小提琴加 basso continuo 作品，就是要求兩位接近是 soulmate 的演奏者共同進退，出名難處理。
Les Passions de l'Ame 的演奏非常刺激，這種刺激不是大情大性令你熱血踏腳跳舞那種，反而是在極舒暢圓滑的和弦中，輕輕地、溫柔地，細膩地挑撥著微小的節奏轉變，獨奏者與 lower strings 在那個 dulcimer 和 lute 上翩翩交叉起舞，不斷變奏，音層間輪流交錯，不經意刺你一針，引發一點小騷動，打通你任督二脈，靈魂就如此昇華。隨此之外，據說他們用 Jacob Stainer——即 Biber 年代——的樂器演奏，亦有一種像銅樂的響亮感，特別是 Fux 的迴旋曲中 violino piccolo 與巴松管互相輝映，好不優雅。這是一張慢慢地發光的專輯，與之前介紹的其他巴羅克音樂專輯不同，另一種風味，極強烈推介。
官方宣傳片：
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